第一百七十八章 空城(第3/3页)

“啊,没事没事。那个,我先回屋了。”他捻灭烟头,弹进垃圾桶,没再多说,只是摆了摆手。

《安阳婴儿》的剧本非常简单:下岗工人捡到个孩子,襁褓中有张纸条,写着呼机号,并说愿意收养这个孩子的,每月能得到200块钱抚养费。那母亲是个妓女,两人一来二去,就勾搭上了……

这故事显得有些逻辑不足,结构单薄,但那是导演的事儿。如果光论表演的话,的的确确不好掌控。

他见识过那么多有个性的导演,深沉的深沉,暴烈的暴烈,残酷的残酷,一个个都高高竖着Flag。甚至一度认为,朱文就是最没人性的家伙了,结果现在才发现,王超才特么是最最冷漠的货色。

跟《小武》相较,诚然,俩片子有类似之处,但贾樟柯绝对比王超温情得多。后者对某些问题的解剖程度,以及不带任何感观的视角,直直地透彻到骨子里,冰冷得吓人。

光是如此,也便罢了,更重要的是,王超想拍的是安阳,是活在安阳的人。这也是,他信心最衰弱的地方。

拍《小武》时,靠的是无知者无畏,没什么思想层次的考量。等到了《站台》,他觉得,以自己的水准而言,已经发挥到极致了。

不仅是技巧性的增长,主要是情感上的厚实。他对汾阳的城,对汾阳的人,对汾阳的历史和故事,完完全全地熟悉了。

所以,他演小武时,堪称浅薄;演崔明亮时,却异常饱满,因为身在饱满的城市中。有了感情,他就是崔明亮,就是汾阳人,不必再从局外的角度去生搬硬套。

而王超这个坑货,要拍部关于另一座城市的电影,情感愈加浓厚,进度又这么赶……真的不敢打包票,能发挥得好。

安阳于他如此陌生,没有任何的记忆,没有温馨或冷漠,只是一座普通的空城。

他怎么演?