第三百四十七章 边缘人（第2/2页）

同时，也有人觉得导演对小偷的故事进行了美化，或者说这个小偷太文艺了。

梁小武带着粗黑框眼镜，不喜欢笑，也不怎么说话，非常沉默，还会和歌女来一段精神上的恋爱，这不是小偷，而是一个文艺青年。

在大家的印象里，小偷应该是贼眉鼠眼的那种，是坏人和混混。

当然，小偷的心态应该是什么样子，只有小偷自己知道，但这部片子显然想展现一个小偷的内心世界，在生活的夹缝中尽量维持着自己的生存和尊严。

贾章柯解释说他想从小偷这个角度来纪录当下社会转型时期逐渐瓦解的人际关系。

比如小勇这个人物，从小偷到暴发户，不断改变着自己的社会地位，他巴结权贵，抛弃旧日的朋友，最后义正词严的指责小武的偷窃行为。

歌女胡梅梅同样是社会转型的产物，由于彼此的身份，她和小武的关系忽远忽近，若即若离，也就是不稳定。

不稳定正是现在青年男女关系的写照。

以前男女谈恋爱，互相交往，关系很容易定下来，一旦定下来就不容易散开。

还有人提出这部片子画面太粗糙和模糊，声音太噪杂，有自行车、卡车和摩托车的噪音，还有街上小贩的叫卖声，歌厅的歌声等等。

贾章柯说是想让观众感受到一座北方小县城实实在在的场景。

至于画面的问题，一个是受资金所限，同时也是故意拍成这样，让影片不是那么好看，有毛糙的感觉，因为现实本来就很脏乱，不那么漂亮，这样拍出来的影像更有生活的质感。

这次的放映增加了贾章柯的信心。

相比较《小山回家》的无人问津，现在有同学愿意和他交流，得到了一些人的认可。