第二章 金陵三杰（第4/13页）

第一判断对了之后，我多少有了些底气，便开始仔细地查看这件瓷器。宋瓷五大名窑是天下闻名的，汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑，虽然不少人会为了哪个窑的更值钱而争论不休，但这五大窑其实特点不一、各有千秋。

从隋唐开始，我国的瓷器就一直流行外销，到了宋代达到一个鼎盛期，那时候宋瓷出口遍及亚洲东部、南部和西部，以及非洲东海岸的大部分地区，这也导致了国内留存的瓷器数量有限。再加上宋代不流行将瓷器作为陪葬品，所以最终导致了宋瓷存世量极少，尤其是汝窑，众口一词的说法是世间仅有六十七件。

宋代的官窑由政府直接营建，分北宋官窑和南宋官窑。宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美雕饰，又无艳彩涂绘，最多的就是使用凹凸直棱和弦纹为饰。常见的官窑器形是盘、碟、洗这一类，也有仿商、周、秦、汉古铜器中的各式瓶、炉。而宋代的花盆一般都是为了满足宫廷陈设所需，大多数都是钧窑，官窑的青釉花盆确实不多见。

眼前这个盆，四方形，委角，折沿，侈口，四垂云纹足，里外施青釉，釉面开赭色纹片，里心有五个支钉痕。从外观来看，不仅是官窑，还是官窑中的罕见品。

不过，既然会拿出来让我鉴，这东西多半不是真的，关键是我得看出来它假在哪里。

“苏老先生，这东西可有一眼啊。”我笑道。

苏星海不动声色地问：“怎么说？”

“有一眼”是古董俗语，一般是指某件东西很不错，艺术价值比较高的意思。“虽然有一眼，但这东西却不是真的，我这有一眼是指仿造者的手艺，能仿到这种程度，也算一绝了。”

苏星海一言不发，果然老谋深算，我这一扬一顿算是使诈，就想看看他的反应，不料他这口古井波澜不惊。倒是从一旁陆素心的眼神中，我知道自己说了个八九不离十。于是继续道：“瓷器若要做到高仿，便得从基本材料开始，严格按照原作的胎质、外形、尺寸、釉色、工艺等进行高度一致的仿制。到了这种程度，说‘赝品’就是不尊重了，而应称其为高仿瓷器，东西虽然是新的，但高仿品的精美程度并不亚于原作。”

这番话出口，苏星海居然捋着胡子点了点头：“你的话有几分道理，高仿并非造假，真正的高仿本身就是一门技艺，是中国传统文化的一种传承，譬如这瓷器的每一个画面，传承的都是历史和文化。”

我很赞同他这几句话，和我这种小人物不同的高人大有人在，真正称得上是高仿大师的艺术家或工匠，其作品在品质、材质、工艺上都是可与真品媲美的。只是市场变化多端，没有人能保证某些高仿大师的作品就不会在古玩市场上流通。即便高仿者明确告知首个买家该作品为仿品，但是几经倒手、忽悠涨价，或者等它以文物身份出现在国际拍卖行时，其身世早就扑朔迷离了。

这是对高仿者最大的褒奖，同时也是最大的羞辱。

“既然你能看出来是高仿，那就说明它还是有破绽的吧？”苏星海问。

我点点头，我还真不是蒙的，刚才我就没客气，对着那花盆又闻又摸还拿指甲这里抠抠、那里刮刮，所以很快就看出了一些端倪。

“新的瓷器表面都会有很亮的光泽，也就是所谓的‘贼光’。瓷器要做旧，首先便要把贼光给去掉。这倒不难，只要用腐蚀性的强酸在瓷器表面刷一层，瓷器就会显得旧了，这道工序在行话里叫‘咬’。强酸不仅能够洗去贼光，还能把瓷器表面的釉‘咬’出很多小裂缝，就是人为制造开片。”

所谓开片，是瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点，但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），反而成了瓷器的一种特殊装饰。宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。开片又称冰裂纹，按颜色分为鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹；按形状分为网形纹、梅花纹、细碎纹等。

我继续说：“之后，再把瓷器像炖鸡一样，放进加了茶叶、盐、碱、墨、染料、高锰酸钾的锅里炖。这个手法没什么特别的，大部分仿造者都知道，但是要根据瓷器的质地和年代调控作料的比例和用量，那就得看个人功夫了。瓷器被炖过后，表面的裂缝中就会渗进一些作料的颜色。有的瓷器被咬之后还会喂一下，就是埋进土里或者用泥土在瓷器里里外外糊上一层。这些泥土中也会掺入铝粉、铜锈粉和铁锈粉等作料。”