火中取栗（第3/8页）

有这本书吗？——自己书店的书架上放着的书却不知道，又等了一会儿，对方才告诉木崎出版社的名字，是人们没听说过的出版社。

木崎终于从出版社打听出了“铃木一郎”的住址，随后问了离那最近的车站。

“在私铁的K车站下车，走五六分钟即是。”

“私铁的K车站，是XX线吗？”

“是的。”

木琦感到自己的眼前升起了云雾，及川真树就住在K车站附近。象两个水珠溶合在了一起一样，瞬间死人和真树重叠在一起了。难道真树时常在书店的书架上找出自家附近的无名作家的书，作为他用吗？

真树的出现，似乎使木崎明白了殿冈让他送的可疑的钞票的作用。

利用自动寄存柜和《星期日的午睡》交接钞票，很明显不是正常的支付或馈蹭。这可能是收款人为了不暴露自己而又拿到钱想出的妙策。

收款人要不露身份地索取钱，而殿冈竟完全按照犯人的要求做了。这到底是怎么回事？是接交拐骗赎金，还是敲诈费？

木崎对殿冈的私生活一无所知，如果是孩子或亲属被拐骗，在听到木崎报告没有查清犯人时，他不会那么沉着。从他的目光中可看出他并不很感兴趣，似乎已估计到了结果。

再说，如果是赎金，似乎款额也太少了，恐怕没有只为了二三十万日元行骗的。

那么可能是敲诈勒索。殿冈被人抓住了什么把抦，不得不按犯人说的办。犯人掌握着殿冈的把抦，可又不想暴露身份。

假设真树是敲诈勒索的犯人，她抓住了什么把柄呢？也许是抓住了。

及川真树很可能做了砂田修策情妇的替身，这是因为，真正的情妇绝不想暴露自己。如果真树是在知道砂田情妇的前提下做的替身，那就说明她抓住了情妇的把柄。

于是，真树起了邪念，勒索了女伴？中经管的背后潜着—个强大的资助者。并且，其资助者与砂田的情妇也有瓜葛。

可能钱由资助者出，由中间代理人的中经管代交给进行勒索的犯人。同时，中经管接受了查清犯人的任务。

然而，真若如此，真树是十分危险的。这是因为，知道砂田情妇其人的，极其有限。如果从这有数的人中一个个地过筛子，真树会被立即发现。

殿冈曾经说过，现在对犯人已有了大致的了解，真树是在知道此情况的基础上出来拿这烫手的钱的吗？她是这么迫切地需要钱吗？作为高级妓女，她的收入肯定是相当可观的，那为什么为这二三十万日元过这如此危险的桥呢？

木崎在自己想象中，已认定真树就是犯人了。

每个人都有自己的生活。即使是危险的，为了生存下去，也必须忍耐——木崎想起了真树说过的话。

难道这就是她为了生存下去所做的忍耐吗？

木崎想验证自己的想象所得出的结论，如果真树真的是犯人，那么一定要设法阻止她。因为这无疑于入虎穴盗虎仔，危险性自不待言。

木崎到出版《星期日的午睡》一书的出版社，买了一本。据说这本书在出版社创造了滞销的新记录，因此，出版社对木崎特意来购买这本书感到惊奇。

木崎顺口胡说，说自己是铃木一郎作品的爱好者，甚至连他的断简残篇也不放过。

“铃木一郎有断简残篇吗？”对方更觉不可思议。总之木崎已拿到《星期日的午睡》，他又一次来找及川真树。

及川真树来到以前的那个茶座。木崎曾一度想到她家里去，但真树总是说家里杂乱无章不堪入室，建议到茶座去。这对木崎来说尽管是与真树之间的一种“亲密的气氛”，但依然对被拒之于她家门外，而产生一种凄然之情。

真树不是一个人来的。她手里领着一个四五岁的小女孩，是一个酷似真树的十分可爱的白净皮肤的小女孩。但在圆圆的纯真稚气的眼神中，有一种凄凉寂寞感。

“这是我女儿绘理。绘理，问叔叔好。”在妈妈的催促下，绘理大模大样地向木崎行了见面礼，木崎是第一次看到真树的女儿。

“绘理说，一定要见一见妈妈的男朋友。”真树用爱怜的目光看着女儿。这是母亲要尽一切努力来弥补欠缺父亲的空白的眼神。

听到真树把自己称为“男朋友”，水崎心中一喜。但真树领着孩子来赴约，又使他觉得十分扫兴。与她的交往，难道就不能再深入一步了吗？