第14章 悔不当初（第2/7页）

“那可能他托付给别人保管了。”

“这种东西会托付给谁呢？”

“会不会是他自己给弄丢了呢？虽然弄丢了，却仍然对罪犯说自己掌握着证据。”石井又提出了一个新的意见。

“罪犯应该并不知道证据已经丢失了。”福山觉得眼前一亮。

“但是新屋怎么会把发财的武器弄丢呢？”有人提出了疑问。

“新屋当时拿到这件东西时并没有意识到它的重要性。或者虽然意识到了，但并没想到要以此来恐吓对方。后来新屋的想法发生了变化，开始恐吓罪犯。”

“也就是说在证物丢失后，新屋才意识到它的重要性，并且开始恐吓，是吗？”

“这么说的话，在新屋的房间里当然找不到证物。”

“用已经丢失的证物恐吓罪犯，这可能吗？”

“我认为有这个可能。”

“不管是弄丢了，还是保存在什么地方，如果有这个东西，它到底在哪儿呢？”

有多种推测，但并没有任何证据。甚至也想到可能是流窜的小偷溜进来，结果在第一家就没找到任何有价值的东西，觉得很扫兴，于是就走了。

“田卷敬造的金表和秋本道夫的打火机仍然留在新屋的房间里。”石井好像忽然想起什么似的。

“怎么回事？”以有马警部为首的所有人员都把目光集中在了石井身上。

“如果新屋掌握了田卷光子和岸本的弱点，那应该是在他偷金表的时候。在他从田卷家逃出来的路上，和秋本开的车撞在了一起，然后捡到了秋本的打火机，这样想对不对？”石井好像话里有话。

“捡到秋本的打火机这件事与光子和岸本的弱点之间有什么关系？”有马代表大家问道。

“我想是不是在那时打火机与证物做了交换呢？”

“打火机与证物交换？”大家还是没弄明白石井的意思。

“也就是说，在新屋所骑的自行车与秋本所开的汽车相撞的那一刹那，秋本丢掉了他的打火机。那么，新屋丢掉证物的概率与此相同。”这句话在大家当中引起了一片争论。

“请等一等，在秋本的遗物中并没有发现这种东西。”福山插话道。

“新屋捡了秋本的打火机，但秋本未必会捡新屋丢掉的东西。”

“也就是说东西还在原地？”

“可能是这样，也可能是让别人给捡走了。”

“让别人捡走了？”

“新屋与秋本相撞起码有一年多的时间了。那个东西还放在原处的可能性非常小。”

“要是让别人捡走了，不是又没有希望了吗？”

“未必没有希望。”

“你想到什么了？”福山观察石井。

“在新屋家的附近，有一个艺术家捡到了新屋的自行车并用来制造艺术品。”

“是的，那个艺术家怎么了？”福山脸色一变，大家都明白石井的意思了。艺术家在他们撞车地附近捡到了新屋的自行车，他也很有可能在现场找到了新屋丢失的证物。本来艺术家寻找艺术品的素材时就有一双鹰一般的眼睛。很可能并没有其他人，而正是艺术家在捡到自行车的同时捡到了证物。

“我们应该尽快去找艺术家。”刑警们根本不能肯定艺术家到底有没有拿到证物。但是石井认为他很可能在捡到新屋的自行车的同时，也捡到了他遗留下来的东西，这一估计并不是没有道理。在秋本与新屋的接触点中出现了一个艺术家。也就是说有三个人在现场逗留过。

福山和石井迅速赶往位于喜多见的艺术家家里。艺术家用新屋的自行车做艺术品的素材这个情况是从厚木警署那里得知的。他们这是第一次拜访艺术家。

在面积很大但乱七八糟的院子里，展示着那件作品，就像堆着一大堆大件垃圾一样。虽说是艺术作品，但在刑警们看来只是一件奇形怪状的东西。虽然看不出作品的好坏，但是艺术家利用已经失去使用价值的大件垃圾作为艺术品的素材，这种才能和创作欲望，倒是给了刑警们某种精神上的激励。

艺术家高兴地把刑警们迎进了院子。不管是出于什么原因，只要对自己的作品感兴趣，艺术家都感到高兴。艺术家把刑警们让进了客厅，并递上了咖啡。在这里可以清楚地看见作品，刑警们迅速切入了正题。