第20章　痴情的“佐助”（第2/4页）

“是的，我母亲曾跟随父亲习画。”

“令堂在画作上的题名是‘歌红’。”

“你知道得非常清楚嘛！我母亲的本名是歌子。”

“那些都是昭和三十年的事，当时我经手调查一些事情，所以记得非常清楚，银座一家百货公司曾经展览千景先生的遗作。”

“你看过那些作品？”

“当时我是第三度欣赏令尊的大作‘萤火虫’，那是跨越明治、大正、昭和三个时期的作品之一，千景先生最擅长的色彩是朱色和蓝色。对了，听说当时歌红女士也有作品展出。”

“是的，都是一些小品。”

“这是我个人疏忽，后来我看报纸才知道歌红女士的作品是仕女画。”

“是的，都是一些不能见大场面的作品。”

“千代子，当时歌红女士发表的作品是不是‘舞扇’？”

“咦？怎么连你也知道……”

“歌红女士的作品绝不是不能见大场面的作品，她画得非常好呢！金田一先生，歌红女士称得上是当时的才女。”

飞鸟忠熙终于察觉到这是金田一耕助刻意设下的陷阱。

不过陷阱归陷阱，他还是笑着跟对方玩见招拆招的游戏。

“如果你想欣赏歌红女士的作品，不妨到我东京的住处看看，除了你刚才提到的‘舞扇’之外，我还有收藏‘昭和风俗-美人十二态’的画帖。”

凤千代子十分吃惊地看着飞鸟忠熙，她呼吸急促地说：

“那些画在你家中？”

“都是我最近才收集到的，金田一先生刚才提到的‘萤火虫’，也在我的收藏之中。”

“这、这真是太好了……太好了！飞鸟先生，有机会的话，请务必让我观赏您的收藏，听说一般人对‘舞扇’的评价是用色非常美丽。”

“‘美人十二态’也是如此；坊间传说歌红女士的作品中都留有千景先生的真迹，其实这是不正确的。就拿画帖来说，它可以说是昭和的女人风俗文，画中甚至可以看到女人剪成齐耳短发、烫发，或是战争期间农妇的装扮等，千景先生或许看过女人烫发的模样，可是战争期间农妇的装扮，千景先生应该不知道才对……画中有小女孩做农妇装扮的模样，色彩方面用得十分漂亮。”

“原来如此，下次回东京的时候请务必让我一饱眼福。”

金田一耕助说到这儿才发现自己已经偏离主题，他不好意思地看了大伙一眼。

跟班情人

“哎呀！一彦，怎么了？为什么用那种眼神看我？”

村上一彦吓了一跳，随即露齿一笑说：

“金田一先生，你真是了不起。”

“什么东西了不起？”

“你简直就是无所不知、无所不晓，实在太可怕了。”

“一彦，在这种情况下，你应该说金田一先生是博学多问的人才对。唉！最近的年轻人连日文都说不好，真伤脑筋。”

金田一耕助连忙转头对凤千代子说：

“凤女士，请你继续吧！你刚才说令堂和京都‘千佳’的老板娘高松千佳女是好朋友，也因为这个缘故，你曾经住在‘千佳’。刚才我打断你的谈话，真不好意思，请你从这里接下去说。”

“好的，那么……”

飞鸟忠熙注意到金田一耕助和村上一彦的态度有些“诡异”，至于他们两人之间有什么“默契”，就不是飞鸟忠熙或凤千代子所能理解的了。

“高松阿姨有个儿子，名叫鹤吉，当时他一二十一岁，就是你刚才说的‘佐助’。”

“他是不是人称‘鹤吉君忍术’？”

“不是那位佐助。金田一先生，请问你读过谷崎先生的‘春琴抄’吗？”

“‘春琴抄’？我读过，可是……”

“听说那是在昭和八年发表，拍成电影后的名称是‘琴与佐助’，我说的‘佐助’就是这个佐助。”

飞鸟忠熙笑着说：

“这么说来，你不就是那个‘春琴’吗？”

“是啊……鹤吉是京都某大学的预科学生，他对我非常亲切，将我照顾得无微不至；他在休学之前，已经进入电影公司当助理，就像我的跟班似的。我不想多做解释，因为当时我并不很清楚他为什么要这么做，就连鹤吉为什么给自己取个‘位助’的绰号，我也不是很明白。

那时候我还没读过‘春琴抄’，而且‘琴与佐助’这部片子是在我进人电影公司之前就上映了……后来我看了那部电影，才意识到电影界里，凡是跟在别人身边的人就叫做‘佐助’。”