第85章（第5/6页）

“爆炸声？”老张愣住了，“《贵妃醉酒》跟爆炸声？”

“对，锣鼓、唱腔、枪炮声、爆炸声，最后全部混在一起，但混得要有层次，不是乱糟糟地堆在一起，是有节奏的像交响乐一样。”

老张的脸已经皱成了一团：“沈导，这个我得回去好好琢磨琢磨。”

“嗯，”沈知薇点点头，“有问题随时来找我。”

沈知薇知道老张困惑，但她想设计出一套完整的有代表性的背景音，让观众光听声音就能知道剧情发展到哪一步了。

比如，每次女主角传递情报的时候，背景音都是同一段《贵妃醉酒》的唱腔，第一次传递情报，唱腔是完整的、清晰的、婉转的。

第二次传递情报，唱腔开始有些模糊，像是隔着一层水，第三次，唱腔开始扭曲，像是被什么东西挤压变形了，到了高潮部分，日军突然闯入戏班搜查，唱腔彻底破碎，碎片和爆炸声、枪声、尖叫声混在一起，分不清哪个是哪个。

这种手法在后世电影中不算少见，比如某些科幻片用特定的音效来标记时空转换，比如某些惊悚片用特定的旋律来预示危险降临，但在1987年的华语电影界，还没有人这样做过，她知道这很冒险，但她就是想试试。

老张听完转身离开，走了两步又回头看了沈知薇一眼，眼神里写满了困惑，交响乐？京剧和爆炸声的交响乐？这位沈导脑子里到底装的是什么？

*

又拍了两条，沈知薇终于喊了休息，工作人员们如释重负，三三两两地散开，找地方坐下歇脚。

打光组的几个人凑在一起，压低声音嘀咕，“你们听明白沈导说的什么了吗？”

“没有，什么硬光软光的，我只知道她让我把灯往左挪了三次。”

“她说要像脸谱一样，脸谱跟打光有什么关系？”

“不知道，反正她说怎么弄就怎么弄呗。”

“也是，人家是大导演，我们照做就行了。”

摄影组那边也在议论，“小周，刚才沈导跟你说什么了？”

“沈导让我把镜头当水袖使。”

“水袖？唱戏那个水袖？”

“对，她

说镜头要跟着画面流动，像墨在纸上洇开一样。”

“呃，听不懂。”

“我也听不懂，但我得拍出来。”

“那怎么拍？”

“不知道，先试试呗，试到她满意为止。”

配音组的老张坐在角落里，对着自己的本子发呆，本子上写着“贵妃醉酒、失真、爆炸、交响乐？？？”，问号画了三个，他苦难琢磨着，嫌还不够又加了两个。

*

沈知薇走到休息区旁边，谢书君正坐在那儿，手里捧着一杯茶。

她写的《北平廿四戏子》是她的第一个剧本，也是她倾注了最多心血的作品，那里面写的二十四个女戏子，每一个都有原型，都是她从各种史料和民间故事里挖出来的。

“累不累？”沈知薇在她旁边坐下。

“还好，”谢书君笑了笑，“我就在旁边看着，又不用干活。”

“看着也累啊，”沈知薇接过场务递来的水，灌了一口，“这帮人被我折腾得够呛，你看他们脸上那表情，看我跟看暴君似的。”

谢书君听了忍不住笑了：“沈导，您的拍法确实比较独特。”

“独特是好听的说法，”沈知薇自嘲道，“难听的说法是瞎搞。”

“怎么会，”谢书君摇头，“我虽然不懂拍电影，但我看得出来，您是有想法的。”

“有想法有什么用？”沈知薇靠在椅背上，“外面那帮人可不这么想，你看了最近的报纸了吗？”

谢书君沉默了一下，她当然看了，自从沈知薇放出风声要拍电影，各路媒体就像闻到血腥味的鲨鱼一样，扑了上来。

内地的媒体还算客气，大多是“静观其变”“拭目以待”之类的中立措辞，顶多暗戳戳地说一句“跨界有风险，投资需谨慎”，但港岛那边的媒体就没这么含蓄了。

《东方日报》的娱乐版用了整整半个版面，标题写得刺眼：【电视剧女王入错片场？沈知薇拍电影恐水土不服】。

文章里头酸溜溜地说沈知薇在电视剧领域确实有两把刷子，但电影是另一回事，电视剧讲的是节奏和情节，电影讲的是镜头语言和光影美学，隔行如隔山，希望沈导演不要太过自信云云。