第3章（第3/3页）

十四岁，学琴两年，裴枝和参加耶胡迪·梅纽因国际青少年小提琴比赛。那一场比赛，他紧张到满嘴溃疡却闷声不吭，大幕拉开，第一眼便看到坐在第一排的商陆。

十五岁，他登上里昂歌剧院，与里昂国家管弦乐团合作。这是他首度登上大型演出舞台，演出前三天，他寝食难安，除了练琴便是喝水，依然满嘴燎泡，直到登台坐落，视线一抬，商陆仍是那样笃定地坐在他目光中。

在某个等待指挥棒落下那一秒前，裴枝和忽然地想，日子会永远这样地过下去吧。人生海海，但他有一根定海神针。

他开始习惯于每场演出都锁定一个前排位置。只不过随着商陆回国、随着他遇到了他命定的缪斯，裴枝和预留的这位子越来越频繁地空着，以至于渐渐成为他的标志。人们说，那是他故意留给自己的。

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演出厅外的贵宾通道，男人仍气定神闲地等着。

剧院经理当然知道这位演奏家有很多怪癖，不爽起来连欧洲王室都拒绝，但两害相权取其轻，比起一个艺术家来说，正等着的这位能量显然更强。

经理下定了决心，一躬身一递手：“路易先生，请随我来。”

演奏已开始五分钟，整个大厅笼罩在柔美的黑暗中，如痴亦如醉。经理将人带至第一排唯一的空位，请他落座。就着光暗暗觑一眼，他人却愣住——

这个传说中不可一世的男人，目光停驻在舞台唯一的主角身上，没有感到新鲜，亦没有表现出兴味，有的只是沉静和寂寥。

仿佛，已经看过这场演出千百次。

台上弓弦如行云流水。

巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲，第1号，B小调，快板。

巴赫的这组奏鸣曲和组曲，被称为小提琴的圣经。巴赫不仅在其中设计了小提琴所能用到的一切和弦，将技巧难度推向高峰，无伴奏的形式也对演奏者提出了更高的要求，任何一丝走神，都会导致技法的变形或气质的失控。

现世演奏家中，会将巴赫小无作为独奏会曲目的屈指可数，何况裴枝和这样一个初出茅庐的新星。

果然，一丝不该有的停滞、一丝几不可察的颤音，出现在了这广袤沉静的旋律之中。

裴枝和自琴谱上抬起的视线迟迟没有收回，与座位上凭空冒出来的男人对视。

但也不是对视。与其说他在看他，不如说他在看那张座位，继而以一种错愕、不敢置信和深感耻辱的神情，决绝地收回了视线。

他的眼里没他。

快板结束，裴枝和勉强发挥出水平收弓，继而微微鞠躬，头也不回地走掉。

这远没到中场休息时间，满场皆懵，不知该鼓掌还是等待，窃窃的交头接耳声在乐厅的穹顶下放大。

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“什么叫他不走你不演？”经纪人艾丽懵了。

围在他身边的艺术总监、制作人、票务、助理，叫得上名叫不上名的，也都懵了。

艾丽废了九牛二虎之力才通过苏慧珍和商陆的认可，签下了裴枝和的经纪代理。他是她后半辈子的摇钱树、祖宗爷，但这位爷现在要自掘坟墓！

裴枝和坐在靠背椅上，面色苍白倔强：“字面意思。”

作者有话说：

本章乐曲：

巴赫·无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲

很考验技术和审美的“小提琴圣经”，因为无伴奏，一点瑕疵都会被捕捉到。

古典乐演出史上，演奏家临开场取消或者演奏中途取消的“事故”案例不少。比如钢琴家古尔德，他有严重的舞台焦虑，经常干临阵脱逃这种事，后来干脆不再出演了，只录唱片。

还有就是前苏联的斯维亚托斯拉夫，演奏中因为不满意自己的状态直接走了，成为传奇。当然还有一些不可抗力比如突然病了，体力不行，琴出问题了又不肯用备用琴之类的。这里枝和是因为周坐了那个位子确实让他分神了，他要求高。

商陆是已完结系列文《内娱第一花瓶》的攻，这也是为什么文案说绝不会塌房也不会牵扯进来